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泡菜爱上小龙虾导演和发行方相互起诉票房不好这个锅谁背-【资讯】

发布时间:2021-08-02 22:58:07 阅读: 来源:排污阀厂家

今年上半年影片方和宣发公司的大战接连不断。继上个月《英雄本色2018》丁晟导演与北京文化(000802,股吧)等出品公司炮轰宣发公司光线传媒(300251,股吧),质疑后者在“宣发”和“票补”款项上存在问题,《命运速递》的导演李非微博发文不满影片发行方北京迪美影业拿了宣发费400万元,宣发工作不到位之后,类似事件在这个月再次上演。

《泡菜爱上小龙虾》于6月15日上映,然而影片在同日上映的《侏罗纪世界2》、《猛虫过江》、《泄密者》等多部影片夹击下,这部影片上映首日票房不到30万,首周票房仅有52.9万,截止今日,这部影片在上映十天后票房也只有70.5万。

影片的票房远远未达预期,与之相对的是影片的发行费用达到了247万。《泡菜爱上小龙虾》编剧兼导演虞军豪率先对影片的发行方发难,声称自己贷款200多万来为影片做发行,如今却遭遇发行方北京合艺时代的各种涉嫌欺骗,欲自杀的他愤怒地将对方告上法庭。

然而就在影片的导演在6月18日发布公开信,并将影片区域的发行人员对外公布之后,影片的发行方北京合艺时代也于6月23日发布了公函,声称导演将影片票房低甩锅给发行方,公司无辜成为替罪羊。此外,北京合艺时代也将双方的合作合同公布于众,表示公司不仅按照合同约定履行了影片发行义务,而且影片制作方存在拖欠甚至不支出发行费等情况。并针对导演的行为与不实言论将与之对薄公堂。

从当初的相互合作到如今的公开为敌,影片制作人员或出品方与发行方如今为何屡屡撕破脸皮,电影的发行究竟对一部影片的票房起着多大的作用,当前的发行又有哪些困境,未来的发行又该走向何处。在一波又一波的事件之后,围绕影片的发行等问题也都摆在眼前。

中小成本影片盈利空间小 影片方与发行方矛盾尽显

电影发行是片方回收投资成本、获取盈利的主要途径。在国内,由于盈利模式主要依赖于票房收入,因此电影发行对于一部影片的票房尤为关键。很多影片方为了影片日后能够取得一个理想的票房也纷纷与专业的发行公司进行合作。

然而目前国产电影一个非常现实的问题是:如果影片上映后获得一个理想的票房,影片方和发行方二者皆大欢喜,携手合作;而一旦影片票房失利,尤其是面临票房收入甚至低于影片的制作费或发行费时,一些影片方也会因为利益问题不惜和发行方撕破脸皮,将影片的票房问题推到后者身上,怪罪后者只拿钱不办事,发行工作不到位。从上个月的《英雄本色2018》、《命运速递》到近期的《泡菜爱上小龙虾》皆是如此,无不是在影片亏损下制作人员向发行方发难的。

在中国电影(600977,股吧)产业不断升级中,虽然一些影片能够实现盈利甚至票房大卖,但对于很多国产中小成本影片来说,十之八九均是亏损。国产中小成本影片盈利难是当前国产电影最突出的问题。影片方和发行方矛盾尽显背后则是影片不盈利甚至巨亏。

四种发行方式共存 网络发行模式地位上升明显

目前,国内常见的发行方式主要有四种:分账发行、买断发行、保底发行和雇佣发行。

图片来源:影视产业观察

分账发行多针对好莱坞影片,我国的大部分发行部门与放映部门之间的分成比例以5:5分成,也有4:6,4.5:5.5等分账方式;

买断发行指发行公司以一定价格买断影片在中国市场的放映权,这种方式的影片以“批片”为主;

保底发行,像之前的《美人鱼》、《我不是潘金莲》均是此案例,然而随着票补的退潮、国内电影市场持续低迷,以及《绝地逃亡》、《我不是潘金莲》等影片票房都没有超过保底金额,这两年保底发行不断降温,也正在退出发行市场;

雇佣发行是国产小成本影片惯常采用的发行模式,影片发行费通常在20万——100万不等。

随时互联网入驻电影售票业务,以及网络售票平台渐成观众购票趋势,当前网络发行的地位不断上升。凭借其自身的大数据,庞大的用户规模,以猫眼、淘票票为代表的网络平台发行正成为我国电影发行的常见形式。像影片《战狼2》、《红海行动》、《唐人街探案2》、《美人鱼》等影片的发行方均有猫眼或淘票票这样的身影,《羞羞的铁拳》的主发行更是只有猫眼一家。

当然虽然网络平台的优势越来越明显,但很多重量级电影则更愿意选择多个发行公司,互联网和线下多种渠道,实现影片的高票房。

三大阵营主导市场 中小公司生存艰难

目前我国电影发行的市场,主要形成了三大主力阵营,各家皆具备主发能力,也几乎垄断了所有重磅影片。

一是大佬级的发行公司,比如中影、华夏、华谊、光线、博纳等,均是全产业链的盈利模式,类似于好莱坞的大片厂。其中,中影和华夏是传统国有发行公司,常年保持着发行数量和票房上的领先地位。2017年中影集团主导或参与发行国产影片410部,累计票房119.48亿元,占同期全国国产影片票房总额的43.86%;发行进口影片109部,票房150.32亿元,占同期进口影片票房总额的62.54%。其中《战狼2》、《速度与激情8》等全国票房排名前十影片均为中影主导或联合发行。

在中影、华夏之外,华谊、光线、博纳、北京文化、新丽传媒、聚合影联、乐视等实力雄厚的民营发行公司均是国产片发行市场的主要力量。据艺恩统计,2017年Top15民营发行公司贡献了全年国产总票房的87%。

图片来源:影视产业观察

二是新兴的互联网发行公司,目前是阿里影业旗下的淘票票和腾讯入股的猫眼微影等两大巨头。据艺恩统计,2017年猫眼微影主发6部影片,累计26.2亿票房,在民营发行公司排行榜当中位列第3位,淘票票主发4部影片,累计票房7.7亿,排名第11位。

三是发行联盟,即以院线集结在一起形成联合的阵营。如五洲发行、四海发行、华影天下。2015年,五洲发行所发行影片总票房67.5亿元,在国内民营发行公司中位列第一。2016年,四海发行全年主发行电影票房累计达到50.72亿元,在国内各发行机构中排名第4,仅次于华夏、中影和光线。不过随着互联网发行平台的迅速崛起,发行联盟的地位也在迅速下降。2017年,五洲主发行的影片票房仅为13亿,以院线终端集合为主的五洲为代表发行联盟地位下滑已经非常明显。

在这三大阵营之外,其它中小型发行公司所拥有的市场资源并不多,尤其是所谓的爆款或大片更是被强有力的三大阵营垄断下。对于这些中小型发行公司来说,发行的影片也多是贴上无明星阵容、制作小、类型不讨好、影片内容上也不具有票房号召力等标签,而由于这些影片缺乏市场竞争性,票房上很难理想,由此带来的是这些公司的生存状况也是不容乐观。

像本次的《泡菜爱上小龙虾》以及之前的《命运速递》均是国产小体量的影片,这些影片本身卖点不高,如果影片制作一般,内容又缺乏吸引力,影片票房不高也不足为奇。然而在影片的最终票房过于低于影片方的心理预期下,由影片导演出头,影片出品公司向影片发行方发难也就难以避免。

当前,影片发行正在走向垄断,很多公司在市场冲击下也不断调整业务,曾经辉煌的发行公司和业务不断锐减。如包括星美影业、众合千澄、恒业影业等在内的多家电影公司不断调整收缩自身发行业务,星美影业和众合千澄影视解散了其发行团队,恒业影业则解散了除北上广深四城以外的其它地区的发行团队。

众多影视公司解散发行团队和中小型发行公司被不断挤出发行市场,最主要的原因则是在当前影片的发行走向垄断下,这些公司也拿不到好的片子。在电影的洗牌期已经到来下,电影的发行环节受到的冲击也最为明显。

一方面是很多中小型发行公司拿不到优质的影片,另一方面是拿到的影片不具有市场竞争力,票房和口碑表现不济,这也直接导致二者的矛盾不断加深。这才是当前影片方不断向发行方发难的背后原因。只是随着市场的竞争力加剧,影片方和发行方之间的矛盾在今后仍将不断发生。

作者:雪夜我独行

责编:贺永标

副主编:金宇

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